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第二百三十一章 完美的暴风雨

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    第二百三十一章完美的暴风雨

    第17号钢琴奏鸣曲“暴风雨”是贝多芬的创作里最富有美妙诗趣的灵感作品,是贝多芬奏鸣曲创作中一大里程碑。贝多芬在创作《暴风雨奏鸣曲》(乐曲分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。

    第一乐章前面有引奏,这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好像急忙诉说一样的音调对比,戏剧性的气氛随之而生:

    这段音乐经过模进、过渡,直接进入第一主题,快板:

    低音威严,与其相应答的是高音,哀伤,柔弱,中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调,在引奏中都有暗示。

    戏剧性的气氛愈演愈浓,引出第二主题,音调焦灼急切:

    在上面这些主题音调的基础上,经过精心的展开后,进入再现开始的部分。这时,在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间,插入一句单音线条的宣叙调,这是非常富于创造性的,取得了异常魅人的艺术效果:

    这是在经过激烈的戏剧性经历后,突然静下场来,一切其他布景、人物都消失了,仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心,而这歌声又是多么悲哀、孤独!

    第一乐章的结尾,是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱,趋向平静,小三和弦的沉闷,又觉得“事情还没完”。这时,第二乐章慢板由温暖的bb大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感:

    这一乐章,暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安,贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然,这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的;他创作灵感无尽的源泉,他受到创伤的心灵所渴望的抚慰,都永远可以从大自然中得到。

    第三乐章好像是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后,产生出的某种新的心境,它从头至尾由3/8拍的16音符织成,音乐是流动的,也有热烈的时刻,但总的是雅致、细腻为主。转调很多,小调为主,不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后,音乐消失在一个单音d上,结束了第三乐章,也结束了整个“暴风雨”。

    我们看到,这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索,“自我争辩”,有时象内心独白一样。而最后的结论,虽不很情愿,但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联?

    这一时期,正是贝多芬耳病加重,个人生活中又遇到很多困难和挫折,甚至写下了遗言,曾想到死去的时刻,人生、艺术、理想、现实,肯定都是他思索得很多、很深的题目。从这儿看,他的《暴风雨》,与其说联系着莎士比亚,不如说根本上还是联系着他自己。

    想要了解贝多芬的《暴风雨奏鸣曲》,就先要知道莎士比亚的《暴风雨》。

    《暴风雨》是莎士比亚晚年(1611年)创作的最后一部作品,被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱,他在《暴风雨》中表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿。同时,贝多芬在创作《暴风雨奏鸣曲》时,正是他听觉衰退、精神危机的时刻,他在几个月后写的“海里根士脱遗嘱”中说自己“六年以来我的身体何等恶劣……可是我不能对人说:‘大声些,我是聋子’……这感官在我是应该特别比别人优越……我不致自杀是因为艺术留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前,我觉得不能离开这个世界。”

    莎士比亚在《暴风雨》中塑造的主人公也是与坎坷命运作不屈斗争的,贝多芬自己的命运与之产生共鸣,所以他能创作如此伟大的《暴风雨奏鸣曲》。

    贝多芬的学生兼秘书安东·申德勒曾经问贝多芬,《暴风雨奏鸣曲》的内容是什么?贝多芬回答是“你去读莎士比亚的《暴风雨》吧!”)时,正是他听觉衰退、精神危机的时刻,他在几个月后写的“海里根士脱遗嘱”中说自己“六年以来我的身体何等恶劣……可是我不能对人说:大声些,我是聋子……这感官在我是应该特别比别人优越……我不放弃是因为艺术留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前,我觉得不能离开这个世界。”一阵稍显清冷的旋律在d调上响起。连续的十六分音符的小分句,如同寒冷的夜晚,林间的树叶滴落的雨滴般,带着一股迷蒙的色彩。我的双手在琴键上如波浪般起伏,双目微闭,似在倾听那雨中的节奏般。整个音乐厅,似乎都因为这音乐,而笼罩上了一层略带凉意的氛围。这首奏鸣曲并不难,相比我刚刚演奏的那段李斯特的热情的快板来说,这首曲子里包含的技术难点简直是少得太多了,但这并不意味着这首曲子简单,在贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲之中,《暴风雨》一直被称为最易弹难精的作品,就是因为这首曲子里所蕴含的丰富的思想性。无数大师的手下,都曾经诠释过这首作品。但那些音乐评论家们却一直认为,直到今天,仍然没有人能够完美地表现出这首曲子地思想。这首曲子。同样是十分挑琴的一首曲子。理论上来说,演奏这首曲子,需要钢琴的音乐圆润,层次丰富,那种太亮太燥的钢琴是不适合表现这首作品的,可惜,这里没有斯坦威。但即使是这样,这首曲子在我的手下,仍然焕发出了异样的光芒。那对力度恰到好处的控制,和对整首曲子情感的把握,都充分展示了我对这首著名的奏鸣曲的深刻理解。旋律在同一主题上不断发展,那阵阵柔和地琴声如同沥沥的雨线,充满了灰暗的调子,左手的分解和弦,由于保持音的运用,仿佛是一层轻柔的雾气般,将主旋律裹住。没有任何征兆的,小分句的主旋律移到了左手的低音区,仿佛突如其来的一... -->>
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