第0448章 midi和声卡尽在手中

人电脑也纷纷效仿。

    当然了，芯片音乐的不足之处也非常明显。不同厂家的声音处理芯片，会产生效果迥异的声音，可谓设计水准，高下立判。

    太东在1978年推出的大卖游戏《Space Invaders》《太空入侵者》，其街机硬件系统就使用了德州仪器的声音处理芯片Sn76477。

    以沈望傅为首的数字音频技术团队，所研发的此类声音处理芯片，在各系列的小霸王电子游戏机、方圆标准的个人电脑上。表现可以用鹤立鸡群来形容，引得不少第三方厂商专门跑来求购。

    即便如此。芯片音乐的先天营养不良，仍然无法完全弥补回来。

    比如，在芯片音乐里，鼓声较难获得，只能通过短时间信号、脉冲或是爆炸噪声来模拟。

    此外，芯片音乐的复音数很是有限，从而限制了音乐人的创作空间。

    芯片音乐属于8 Bit音乐，即意味着声音的每个电子信号，用8个二进制数组合来表示。

    这和最新推出的激光唱片比起来，首先在音质上便大大地落了下风，cD的技术规格为16位，双声道，采样频率达到了44.1 Khz。

    原本时空里，激光唱片的受欢迎程度，证明了它的技术指标过硬并合理。

    方圆个人电脑可以在cDRom/cDR驱动器上，通过硬件和软件结合的方式，让计算机使用者体验到cD这种高品质的数字音乐形式。

    除了技术规范上的差异之外，激光唱片和芯片音乐的实现方式也完全不同。

    芯片音乐通过声音处理芯片，实时合成出来音乐，相当于现场演奏；而激光唱片则是回放音轨里已经记录好的数字信号。

    激光唱片上的音轨，和计算机平常处理的各种文件不同，如果把1个小时长度的cD音乐，无损不压缩地转换为计算机当中的文件，大小会超过600 mB。

    现阶段，也就企业级存储市场上的8英吋及以上的硬盘系统，才能提供如此的容量，方圆个人电脑的硬盘容量不过10 mB或者20 mB，方圆个人工作站稍多一些，但也不会超过100 mB。

    显而易见，在计算机上处理cD当中的某个音轨或者片段还行，但要想把它以文件的形式，集成进电子游戏，以供玩家玩游戏的时候回放，那就办不到了。

    最新冒头的mIDI，颇有一种应运而生的味道，既在技术上做到了比芯片音乐更灵活、更强大，又避免了激光唱片的回放所带来的存储容量难题。不是一般地讨喜。

    在各个电子乐器，以及电子乐器与个人电脑之间，mIDI算是一种通信协议和工作指令，可以让这些设备跨越生产厂商、硬件架构等等不同的鸿沟，协同运作，达到更高的艺术水准。

    仅就计算机或电子游戏机内部而言，mIDI的存在形式更趋近一种包含指令集合的文件，用以指挥声卡如何工作，和对应cD音轨。纯粹记录声音的庞大文件的以mB计量不同，其往往只有几个或者十几个KB的大小，在计量单位上就差了1000倍。

    计算机在声音功能的实现上。有着各自的不同，比如IBmpc便集成了一个电子扬声器，方圆电脑虽然也支持这种小喇叭，但更强调采用专门的声音处理芯片，甚至于声卡，配合着独_立的外部音响，来实现声音功能。

    经过这几年从电子游戏机等应用上得到的技术积累。唐焕特意组建的数字音频技术团队，已经推出了支持mIDI技术的硬件，并配得上声卡这个名称了。

    mIDI声卡就像支持芯片音乐的声音处理芯片一样。现场演奏，实时合成，只不过合成器更为高级，分为两种方式：wavetable Synthesis波表合成与frequency modulation Synthesis频率调制合成即fm合成。

    波表合成和fm合成的技术原理。都已经成熟。但产品实现的进度迥然不同。

    波表合成就是对乐器声音取样，从而形成波表文件，当回放的时候，根据mIDI文件记录的信息，向声卡发出指令，从波表中逐一找出对应的声音信息，经声卡上的微处理器或pc系统的cpU进行合成和加工。

    这个波表文件，随随便便就是几兆字节的容量。仅这一个要求，就限制了波表合成在计算机上的发展。

    fm合成是最有效的一种电子音乐合成技术。最早由美国斯坦福大学的John chowning约翰.卓宁提出，并且他在1966年成为使用fm合成技术制作音乐的第一人。

    斯坦福大学为此申请了专利，雅马哈早在1975便得到了该授权，开始研发Digital synthesizer数字合成器。

    但雅马哈并没有能够因此在商业上取得领先，澳大利亚的三位发明者于1979年在悉尼推出了fairlight cmI系统，美国的new england Digital corp.新英格兰数字公司随后推出了Synclavier II系统。

    这两个产品都非常的昂贵，售价在20000美元以上。于是雅马哈瞅准了这个空子，推出了自己的数字合成器Yamaha GS1,售价为16000美元。

    可位于美国加州的emu Systems很快刷新了这个价格优惠记录，在今年推出了售价仅为7900美元的同类产品。

    原本时空里，数字合成器的市场竞争异常惨烈，雅马哈迅速做出了回击，在1983年推出了后续产品Yamaha Dx7，售价为2000美元，在打压同行之余，也让Analog Synthesizers模拟合成器的市场地位开始衰落。

    雅马哈所使用的这一套以本伤人的招数，确实为它赢得了十几年的市场优势地位。而斯坦福大学也在fm合成专利到期之前，赚进了2000万美元，成为第二吸金专利，比鼠标不知道成功了多少倍。

    fm数字合成器的市场繁荣，促使第一款平价声卡AdLib card在1987年的问世，随后才是创新的声霸卡后发制人，大杀四方。

    相比于波表合成，fm合成的一大特点就是结构简单，成本较低，音源产生电路由软件控制发声，可以多声道合成，模拟出各种乐器的声音。

    要不然，第一款平价声卡也不会采用这种技术了。

    唐焕把日本乐器制造株式会社这个乐器制造行业的翘楚收归帐下后，便在数字音频领域掌握了基本全套的环节，可谓是mIDI和声卡尽在手中，足以控制未来十年的声卡发展了。

    凭借这种整合优势，吸引更多的音乐人采用数字音频技术，并最终转化为对It产品的需求，也就水到渠成了。

    见川上浩仍想继续探究的样子，唐焕笑着拍了拍他的肩膀，“其实，你只要明白一点就够了，日本乐器制造株式会社在我的棋盘上，会让你们手中剩余的股份产生更多的收益。”(未完待续……)

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