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第一千四百零三章绞胎碗

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的研究更是稀见。

    改革开放至今,就国内有影响的刊物,所发表的有关这方面的介绍性文章也是屈指可数,因此,大家对它的认识肤浅也就不足为怪。

    近几年来,国内所有新出版的关于“中国陶瓷史”方面的著作在论述唐代陶瓷业时,都会不约而同的都写上两笔,简单介绍唐代绞胎瓷器,尽管着墨不多,显然学界都已经开始注意它,并且认识到了它的存在与价值。

    回顾近十年来伦敦佳士德、苏富比的拍卖,几乎每场都有一两件绞胎瓷器,均为小碗小碟小罐,而其成交价格,都在两三万英镑之间,可见国外市场对绞胎瓷器的认可与拥爱。

    如果这几家拍卖公司的拍品,全都来自这里,那么韩孔雀对这伙沉船海盗的收获,还是大大的低估了。

    当然,这里这么一船的瓷器,其价值,被他们这么运作,也应该能够突破天际。

    这种被国内推崇到千年一遇的极品三色瓷,居然在这里有几十万件,如果被人知道了,不知道他们该哭,还是该笑。

    看着这些瓷器,反正韩孔雀是笑了。

    有专家说,绞胎瓷器全世界存世十余件,也有专家说存世三十几件。

    由于作品的稀少,给研究带来许多障碍,以至于有些专家、行家一看到绞胎瓷器,不加思索的就认为是赝品。

    有些藏家却片面认为,其是宫廷御用传世甚少的陈饰瓷,而夸大了对它的价值评估。

    不过是哪个原因,都让这种瓷器的价格,逐年上升,所以这种东西成为了一些大型拍卖公司的压轴拍品,每年都给拍卖公司和所有人带来极大的利益。

    韩孔雀也喜欢瓷器,所以也做过研究,从喜爱、关注到收藏、学习、研究绞胎瓷器,对绞胎瓷器也有了相当的认识与了解。

    其实它与唐三彩一样,就造型来讲有着众多的门类,如碗、盘、碟、杯、罐、壶、瓶、炉、枕、文房用具、动物玩具、乐器、马俑、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。

    就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。

    就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐,再加上不同的相交方式,真是千姿百态,一物一样,各不相同,令人陶醉!

    唐代绞胎器,是唐代创烧的一种新工艺陶器。

    对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术,长期以来人们说法不一。

    又由于目前绞胎器的价格日益增高,而赝品的出现日益增多,所以鉴别它的真品与仿品,不仅成为市场所需,也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要,它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧,与孜孜以求的奋进精神,具有极其重要的现实意义。

    大唐盛世,万国来朝,这是中国最辉煌的时代之一,也是地球上对鼎盛的文明之一,唐代对世界各国的影响,远在其他朝代之上。

    所以唐代的文物价值,也是比较高的,在国际市场上,也是很受追捧的。

    当然,这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的,就说这唐代的绞胎器,这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。

    据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法,一种说法是古人们取瘿木为材多花斑,制成各种器物,其纹理盘旋缠结,图案随意自然。

    唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致,就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送,并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。

    另一种民间传说是:唐代工匠艺人们在制陶收工时,无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料,搅拌在一起后,将其制作成器。

    还有一种说法是受西方玻璃器的影响,但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世,况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。

    另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响,但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案,没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化

    韩孔雀却认为,绞胎瓷器的出现与发展,应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。

    由于瘿木和大理石材质有限,成本较高,不好加工成器,故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案,运用原料丰富的瓷泥制作成器,烧造而成。(未完待续。)

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