第五百六十章 一曲荡清浊

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    ……

    ……

    李嗣业微微侧过身体，双手击掌道：“上鼓！”

    汉子们从楼梯的转角处抬着牛皮大鼓入场，这鼓足有一人多高，鼓帮漆做朱红色，用鼓架子分别竖立在花萼楼中央的四个方位，道柔抱着古筝上场，盘膝坐在鼓前三尺处，也将古筝支撑在矮架上，吹笛子的乐师提着笛子上前，把提在手中的唢呐转交给了李嗣业。

    李嗣业提着唢呐，刚要对身后的鼓手们示意准备开始。

    安禄山突然稍稍睁大了眼睛注意到了李嗣业手中的唢呐，发现这唢呐倒没有什么出奇的，他却频繁地向坐在宾客席位上的一名祆教大萨宝使眼色。

    祆教大萨宝茫然发了愣后，犹豫了一瞬突然明白，咬着唇角站了起来，朝着皇帝李隆基躬身叉手：“陛下。”

    圣人扭头问这大萨宝：“萨宝可是有什么话可说？”

    他指着李嗣业手中提着的唢呐，装作犹疑地说：”陛下，臣有一句话，不知当讲不当讲。”

    “但讲无妨。”

    大萨宝头裹白巾，身披白衣抬手捋了一记下巴上的黑须，眼睛向锥子一般盯着李嗣业的手中，让他的心底升起一股不祥的预感。

    “这位李中丞手中所拿的乐曲，可是在我怀远坊粟特人中盛行的唢呐？”

    李嗣业点头回答：“正是唢呐。”

    大萨宝故作叹气地摇头说道：“这唢呐的音色低沉，李将军可能不曾了解，它是由由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。

    1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系，丰富了唢呐的表现力。[4]

    唢呐活芯，其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。[5]

    芯子是唢呐的重要部件之一，其上装哨片，下接主体管。传统的芯子为单管式，而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，复位靠弹簧的作用。演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。如果把活芯推进、卡定，即可做高半音的移调乐器使用，指法不变。推进后所产生的音程关系上的徽小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。[6]

    唢呐多按筒音的音高（以第三孔的音高作为调名）分为高音、中音和低音三种。凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐，在#f～f‘1之间的为中音唢呐，在f以下的为低音唢呐。如筒音为a1的唢呐，就叫D调高音唢呐，筒音为a的唢呐，则叫D调中音唢呐。[7]

    各地的唢呐都不尽相同，有大，有小，有粗犷，有柔和，种类甚多。

    小唢呐：杆长22～30厘米。最常用的是杆长23厘米的（又称“三吱子”）。流行在广东、广西、福建、湖南... -->>
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