第二百四十六章 乌鸦和孔雀（下）

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    陈逸在画板前久久未曾下笔，也是引来了旁边人的一些议论，认为这陈逸难道不会画画，脑子出现空白了吗，不过袁老目光一扫，所有人都噤若寒蝉，不敢再发出任何声音，他们师傅有时会很温和，但是严厉时，绝不会有丝毫的客气。

    沈羽君面上有些担心，陈逸一直是很果断的人，现在在画板前有了犹豫，明显是不知道如何去画。

    不过钱老却是带着浓浓的笑容，看着陈逸，在点睛之时，陈逸就是这般思考的状态，现在同样如此，在画板前思考，并不是不知道怎么去画，而是要感悟内心的想法，来使想法更加的完美，他期待着陈逸的画作，会不会如点睛之时让他那般的惊叹。

    思索了一会，将内心的想法完善之后，陈逸便开始动起笔来，却并不是像谢致远那般拿起画笔，蘸上色彩便开始绘画，而是先在旁边的白纸上，开始线描起来，将内心所想象的画作，先素描出来，然后再复制到宣纸之上，这正是工笔画与没骨画法的不同。

    在袁老这里，一些绘画的工具材料准备的十分齐全，有普通的白纸，可以做为随意绘画的材料，同样也有生熟宣纸，不过，这些宣纸的质量，倒是有些普通，这些尚处在练习阶段的弟子们，现在的绘画，也不过只是熟悉宣纸的性能以及师傅教导的技法而已，所以，用这些普通的宣纸，是最为合适不过的。

    生宣纸主要是写意画而用，吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，而熟宣纸自然是吸水能力弱，在绘画时墨和色不会洇散开来，故而用在工笔画这种要求工整细致的画作上。

    而岭南画派的没骨画法，可以在生宣纸上的作画，同样也可以在熟宣上。半生半生的宣纸亦是同样。

    不过，不同的宣纸，对于画功的要求各有不同，以没骨法而言，在生宣上作画，比在熟宣上要求要高，只有在这种技法达到熟练之后。才能够驾驭生宣纸的性能。

    之前沈羽君与几名弟子所画的画作，用的宣纸各有不同，大多用的都是半生半熟的宣纸，这种介于中间的纸张，对于他们这些尚不熟练的人来说，是最为合适不过的。

    不过。谢致远此时所用的正是生宣纸，看来对于自己的画功十分的有自信，用生宣画没骨，偏向于写意一些，写意画作并不是可以随意乱抹，生宣纸的吸水性强，稍稍点上一些墨色。便会在纸张上洇散，对于画功以及控制力，要求非常的高。

    陈逸自然也可以用生宣作画，但是现在所做的是工笔画，那么用熟宣是最为合适的。

    看到陈逸在白纸上素描起来，袁老和钱老不禁有些讶异，想不到陈小友所学的是工笔画，他们可是知道高存志最为擅长的是写意画作。

    不过工笔画与写意画属于两个不同的类别。根本不能说哪个更难一些，这要看作者本人的功底。

    相对画说，工笔画需要更多的耐心，而写意画，倒可以随性洒脱，要求神似即可，而不像工笔画。要求形神兼备。

    想要看出谢致远的画作，需要等到绘画完毕，可是陈逸则不一样，通过这线描底稿。他们便能知道，陈逸要画什么。

    不过线描归线描，没有色彩的衬托，只能看出形，而画到宣纸上，才是最考验能力的时候，如果上色不好，那么底稿画得再工整，也只不过是有形而无神。

    陈逸坐在画板前的板凳上，用画笔一点点的将脑海中的所构思好的花鸟画通过线一点点的描绘下来，在其中，自然运用了初级绘画术，以便于能够让画出来的稿子，更加的完美。

    这一个画作，可以说是他挑战极限的作品，成功了，必然会非常的优秀，如果失败了，那么无疑是四不像，而这个画作的意义，正是建立在成功之上，如果没有越过极限，那么这也就是一幅没有意义的失败作品。

    并且，这一种意义上的画作，陈逸也没有见过，只能凭借自己的感悟，运用初级绘画术，是最好的选择，在描绘底稿之时，绘画术给了他许多的感悟，让他对脑海中的底稿，做了一部分的修改。

    底稿是重中之重，之后的上色，会更加的考验他的能力，不过，如果能画出这样一幅作品，付出再大的努力，也是值得的，一直以来，他的画作都是在中规中矩的感悟之中进行，得到了点睛之笔，才进步到了另外的地步，这一次挑战极限，正是他挑战自己的时刻。

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